Como sabes en el mundo de la producción no hay muchas reglas. Al final si algo suena bien está bien. Da igual el orden de procesos que apliques si el resultado final es el adecuado. Dicho esto, si que hay ciertas reglas que para comenzar te pueden venir muy bien. Repasándolas me he dado cuenta que 6 dB’s es un número bastante clave en mi forma de trabajar. A continuación te detallo el porqué de este número en distintas fases de una producción.
AL COLOCAR EL KICK
Por defecto cuando insertamos un sample de Kick el volumen de la pista está al máximo. Un buen punto de partida donde situar el fader es entre -6 y -12 dB’s. De esta forma te garantizas suficiente headroom (margen) para los distintos elementos de tu track y ya no tienes que andar subiendo y bajando faders todo el rato.
6 dB’s EN LAYERING
En algunos casos nos interesa duplicar una pista para que tenga más presencia. Si te encuentras en ese caso baja el volumen de ambas pistas 6 dB’s para que el volumen global sea el mismo. Si tu intención al duplicar es aumentar el estéreo haciendo hard paning (panear una pista todo a la derecha y la otra todo a la izquierda) deberás bajar el volumen de ambas 3 dB’s para que el volumen sea exactamente el mismo.
AL COMPRIMIR
A la hora de comprimir nuestros sonidos es fundamental que no se note esa compresión. Queremos engordar o hacer más homogéneas nuestras pistas pero debe ser imperceptible para quien escuche nuestro track. Si tienes que comprimir más de 6 dB’s una señal es mucho mejor que añadas otro compresor a la cadena. En mi caso uso ajustes idénticos, si quiero comprimir 10 dB’s coloco dos compresores con una reducción de ganancia de 5 dB’s en cada uno.
Esta técnica se conoce como compresión en serie y es realmente muy útil para poder comprimir muchos dB’s de forma menos extrema.
PRE-MASTERING
Mandar tu track a masterizar a un estudio de mastering es una práctica muy común para acabar de conseguir la pegada y la apertura estéreo del equipo analógico. Si esa es tu intención es recomendable no dejar el tema casi en 0. La mayoría de estudios suelen pedir un headroom de entre -3 y -6 dB’s.
EN FASE DE MASTERING
En la parte de mastering no es tanto una regla sino una recomendación. Si en tu limitador final tienes una reducción de ganancia de más de 6 dB’s es muy recomendable que vuelvas a la mezcla o hagas trabajo de compresión antes de ese limitador. Aunque como digo no es un punto exacto, normalmente sobre esos 6 dB’s de limitación es cuando ya la distorsión se empieza a oír de forma notable.
Como ves en muchas fases de una producción puedes usar la regla de los 6 dB’s. No es algo innamovible pero sin duda aplicarla te va a ayudar a mejorar tu flujo de trabajo.
¿Hay algun aspecto más en el que apliques la regla de los 6 dB’s? Cuéntamelo en los comentarios!
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Productor de música electrónica, DJ, Técnico Superior de Sonido y responsable de este blog. Después de casi 10 años impartiendo cursos y clases de producción quiero trasladar mi conocimiento al mundo online.